Malvaux

Uit de brieven van JDB aan zijn drukker Van Campenhout (notities Frank):

Si après tirage 2 et 3 sont trop légères je les ferai revernir par Malvaux* et l’Horloge dont vous imprimerai quelques épr. et une contre épreuve pour compléter le définitif numéroté.

Frank noteert:


*Jean Malvaux – (fotograaf, actief : 1884 - 1914 Bruxelles - Molenbeek, Rue De Launoy, 43 (zie link)


https://fomu.atomis.be/index.php/malvaux-jean-etablissements;isaar




Jean Malvaux (1884-1914)
Bruxelles - Molenbeek, Rue De Launoy

"The most dynamic and best performing Belgian studio in the area of photomechanical printing processes at the beginning of the 20th century. Relief halftone, photolithography, photogravure. Firm founded in 1884 by Jean Malvaux (+ 8.6.1903) for manufacturing printing inks and varnishes but rapidly expanded into printing processes “.

https://fomu.atomis.be/index.php/malvaux-jean-etablissements;isaar


Zie verder bij Raymond Vervliet, De literaire manifesten van het fin de siècle in de Zuidnederlandse periodieken 1878-1914 (1982). DBNL.

Belangrijk voor de artistieke illustraties was ook de stichtingte Brussel van gespecialiseerde drukkerijen als J.E. Goossens in 1874 (lithografie)en J. Malvaux (fotogravure).

Inde vorm van een krantje verscheen aanvankelijk Nieuw Leven(1907), bescheiden, maar met een artistieke pentekening voor het titelontwerp; vanaf de nieuwe reeks(1908) verscheen het in tijdschriftvorm met een kaftontwerp dat nog duidelijker aanknoopte bij de stijl van de florale Art Nouveau (362), terwijl buitentekstplaten werden afgedrukt met reprodukties van werken van Clement de Porre, George Minne, P. Dupont, Oscar Coddron, Albrecht Rodenbach, Jules van Biesbroeck, Paul Dom, Gustaaf de Smet en Jules de Bruycker. (Vervliet).

Le Green

Uit de briefwisseling tussen JDB en zijn drukker Van Campenhout (Frank):

 

Brief 14

 "Ne ratez pas l’occasion le Green et Van Gelder à n’importe quelles conditions."

 

Le Green verwijst naar Barcham Green.

 

SIMON BARCHAM GREEN (zie site).

"Simon Barcham Green’s family have been papermaking since at least 1812 and he made his first certified sheet by hand in 1955. "

 

"The business advertised ‘Roberson's Matt Colours Prepared with Parris' Marble Medium. The most suitable for ceiling or mural paintings' (The Year's Art 1913). It was one of five, including Winsor & Newton, George Rowney, Reeves & Son and James Newman, acting together as Associated Colour Merchants, which signed an agreement in 1916 with J. Barcham Green & Son to produce a range of papers for them, watermarked ‘A.C.M.’ and the words ‘Watercolour Paper England’ (Barcham Green 1994, p.35)."

Het papier is nog te koop:

Barcham Green Paper | Lawrence Art Supplies

We have a small selection of Barcham Green papers, handmade at Hayle Mill in Kent. The mill made papers from the early 1800s but ceased production in 1987 meaning that our supplies will not be replaced once we have sold out. We can provide samples of any paper of interest.  

 

 

Van Gelder

Uit de briefwisseling van JDB met zijn drukker Van Campenhout (notities Frank) blijkt de voordurende aandacht van JDB voor het belang van papier. Eén van de namen die gebruikt wordt is Van Gelder.









Brief 14
"Ne ratez pas l’occasion le Green et Van Gelder à n’importe quelles conditions."

Van Gelder Papier was een fabrikant van papier waarvan de geschiedenis teruggaat tot 1685 en die heeft bestaan tot 1982.


Hieronder de ets Balayeur beschreven als een ets op 'laid paper' met watermerk: Van Gelder en Zonen.

Etching - Personally signed, Signed on print - 1906

Artist:	Jules de Bruycker (1870-1945)
Title of artwork:	Balayeur
Year:	1906
Technique:	Etching
Signature:	Personally signed, Signed on print
Condition:	Overall in good condition
Sold with frame:	No
Image size:	29×15.2 cm

This beautiful work of the Belgian artist Jules Bruyker was signed in pencil on the bottom right, left is the name of the work also in pencil.

This etching is made on laid paper with in the middle part of the watermark of "Van Gelder and Zonen". 

zie Watermerk

Laid paper is a type of paper having a ribbed texture imparted by the manufacturing process. In the pre-mechanical period of European papermaking (from the 12th century into the 19th century), laid paper was the predominant kind of paper produced. Its use, however, diminished in the 19th century, when it was largely supplanted by wove paper. Laid paper is still commonly used by artists as a support for charcoal drawings.

PS Ook op het papier van Van Gelder: Cantré en Van de Woestijne:


1926 Christophorus.
Illustraties: Jozef Cantré

Zie ook 1908: Janus met het dubbele voorhoofd.



Antwerpen: De Sikkel / Bussum : C. A. J. Van Dishoeck – 93 + [III] p.



Afmetingen: 27.80 x 21.50

Colophon: Van deze uitgave, die door den schrijver werd herzien en de definitieve uitgave is, werden gedrukt 10 exemplaren op keizerlijk Japansch, genummerd van I tot X, en 100 exemplaren op Van Gelder Zonen, genummerd van 1 tot 100. Dit is N°

Voorin staat de lijst met de titels van de zes houtsneden van Jozef Cantré

1929 Gustave van de Woestijne. (voorwoord bij tentoonstellingscatalogus)

Inhoud:

Préface par Karel van de Woestijne, p. V-XIV

Catalogue de l’exposition Gustave van de Woestijne, p. 3-8

Reproductions (24), p. 11 -27



Bruxelles: Editions du Palais des Beaux Arts de Bruxelles. –[II] + XIV + 8 = [LII].

Afmetingen: 25.40 x 19.50

Colophon: Cet ouvrage, le quatrième de la série éditée par le Palais des Beaux-Arts de Bruxelles a été publié à l’occasion de l’exposition Gustave van de Woestijne (2 au 24 mars 1929). Il a été composé en caractère ‘Garamond’ d’après le maquette du Maître-Imprimeur A.M Stols.

Le tirage est limité à 65 exemplaires de luxe, (numerates de 1 à 65 don’t le texte a été imprimé sur simili Japon van Gelder) contenant chacun une lithographie originale signee par Van de Woestijne. Tous ces exemplaires portent la signature du painter. 450 exemplaires sur papier ‘Astra’ (numerates de 66 à 515). Le tirage hors commerce comprend 2 exemplaires sur Japon impériale imprimé pour Sa Majesté la Reine et Monsieur Gustave van de Woestijne (numerates de 1 à 11)

Desmet: t

 In zijn brieven aan Van Campenhout vermeldt JDB het werk van Desmet.

DE BRUYCKER, Jules

L'église St-Nicolas, Gand. Dix eaux-fortes originales et inédites, vingt reproductions de dessins récents. Préface de Grégoire Le Roy.

Gand, chez l'auteur (Bruxelles, A. Van Campenhout taille-doucier, Desmet-Verteneuil typographe), 1938

Folio.

En ff., sous chemise ill. d'une eau-forte (localement lég. brunie) et emboît. d'édit. (lég. poussiéreux). Bon ex. = Folio, losse bl., onder omslag met ets (l. gebruind) en uitgeversdoos (l. stoffig). Goed ex.

4 in texto (couv., titre, bandeau, cul-de-lampe) et 6 planches, tous signés et just. à la mine de plomb par l'artiste; 20 grandes reproductions. Tirage à 270 ex. num. dont 10 de collab., tous sur vélin d'Arches. Un des 250 "ordinaires" (n. 19). Ex. enrichi de 2 l.a.s. de Jules De Bruycker à Henri Story (politicien gantois) concernant l'achat de cet album, et du prospectus d'édit. Bel album. = 4 etsen in tekst (omslag, titel, sierrand en slotvignet) en 6 platen, alle door de kunstenaar met potlood gesign. en genum.; 20 grote reproducties. Oplage op 270 genum. ex. waarvan 10 voor medewerkers, allen op Arches velijnpapier. Eén van de 250 "gewone" ex. (nr. 19). Bevat 2 aut. gesign. brieven van Jules De Bruycker aan Henri Story (Gentse politicus) over aankoop van dit album, en een prospectus. Mooi album. 

€ 600 / 800

Dirk Van Gelder

Dirk Gelder (1907-1990)

Het volledige grafische oeuvre van Van Gelder is gecatalogiseerd en omvat voor de litho's 66, voor de etsen 165 en voor de houtgravures, waaronder een aantal exlibris en gelegenheidsdrukwerk, 179 nummers. Hierbij moet aangetekend worden, dat sommige nummers series omvatten, zodat bijvoorbeeld het aantal houtgravures 297 is.

In 1932 volgde Van Gelder een aantal lessen bij Jules de Bruycker aan het 'Hoger Instituut voor Schone Kunsten' in Antwerpen, die zich echter afvroeg wat hij hem nog kon leren. Directeur Opsomer opperde toen:'Is n'outgravuur niet iets voor U?' houtgravure. Van Gelder veronderstelde dat hij 'oude gravures' bedoelde. Maar het daagde hem pas later dat hij 'houtgravure' had bedoeld. Het gevolg was wel dat Van Gelder op het gebied van de houtgravure een van de grootsten van de twintigste eeuw werd.

Het volledige grafische oeuvre van Van Gelder is gecatalogiseerd en omvat voor de litho's 66, voor de etsen 165 en voor de houtgravures, waaronder een aantal exlibris en gelegenheidsdrukwerk, 179 nummers. Hierbij moet aangetekend worden, dat sommige nummers series omvatten, zodat bijvoorbeeld het aantal houtgravures 297 is.

Etsen gereedschap

Whistler's etching tools, 1870/1890s, The Whistler Estate, presented by Rosalind Birnie Philip, 1935, Hunterian Art Gallery, GLAHA,

Rembrandt

• Titel: De drie bomen
• Maker: Rembrandt Harmensz. van Rijn
• Aanmaakdatum: 1643/1643
• Fysieke afmetingen: h 213mm - w 279mm
• Externe link: See more details about this work on the Rijksmuseum Website
• Materiaal: ets, droge naald en burijn, gedrukt met lichte plaattoon

 Rechts bovenaan: een klein figuurtje op wandel.  Men (kenners)zeggen dat het Rembrandt is. Denken jullie aan Jules?

Peintre graveurs

Peintre graveurs


JDB schrijft aan Van Herreweghe dat hij een "peintre graveur is": “Pas facile! vu que je suis un peintre-graveur et non un graveur – il y a une nuance” (Huis, p. 27). 

   

“Artiste pratiquant la gravure originale (par opposition au graveur de reproduction, d'interprétation).” (Larousse)


Johann Adam Bernhard Bartsch (1757-1821).

Oostenrijks graficus en kunsthistoricus.

Vanaf 1794 publiceerde Bartsch wetenschappelijk onderbouwde catalogues raisonné' over verschillende grafici. Tussen 1803 und 1821 gaf hij in 21 delen zijn magnum opus uit: Le Peintre Graveur met talrijke inventarissen van de grafische kunst van oude meesters van de 15e tot en met de 18e eeuw.

Le Peintre Graveur

Tussen 1803 en 1821 verscheen Le Peintre Graveur in 21 delen. Het in het Frans geschreven werk omvat de inventarisatie van grafiek van de oude meesters van de 15e tot en met de 18e eeuw, gerangschikt naar school. Het wordt heden ten dage nog als standaardreferentie aangehaald. Bartsch voerde het naar hem genoemde volgnummersysteem in voor de etsen van Rembrandt van Rijn (bijv. „Bartsch 17“ of „B17“) en voor het grafische werk van vele andere kunstenaars. Het systeem van Bartsch geldt tot op de dag van vandaag als standaard.

Het groot opgezette corpus The Illustrated Bartsch (TIB), dat sinds 1978 verschijnt (Abaris Press, New York) en dat op minstens 164 delen begroot is, heeft tot doel om de inhoud van de Peintre Graveur in de vorm van platenboeken te illustreren en door begeleidende commentaardelen aan te vullen. Hoewel de platenboeken voor het grootste deel al zijn uitgegeven, zijn de tekstdelen, die de inventarissen van de betreffende kunstenaars op de actuele onderzoeksstand moeten brengen maar voor een klein deel beschikbaar. Op het internet is het werk via de beeldbank ARTStor in te zien.

 ARTStor

PS te koop in De Slegte


Loys Delteil, Le Peintre-graveur Illustré  Volume II Ch. Meryon

Le peintre graveur illustré XIX et XX: Henri Leys - Henri de Braekeleer - James Ensor.

 

 

PS

"Volgens Marx was de prentkunst dan ook niet goed thuis op de Salon of andere groepstentoonstel- lingen, waar de massa op zoek was naar grote gebaren en heftige sensaties. Hij benadrukte dat de Peintres-graveurs-tentoonstellingen alleen bestemd waren voor een ingewijd publiek van kunstenaars, schrijvers, amateurs en andere leden van de culturele elite, ‘in schoonheid en geschiedenis geïnteresseerde geesten’, die de prenten in relatieve afzondering en rust moesten kunnen bewonderen".

Uit De Donkere Kant van de Prentkunst:

"De beroemde schilder Rembrandt van Rijn is ook een bijzonder getalenteerd etser. Hij is een zogenaamde peintre-graveur (letterlijk: schilder-graveur) die zelf zijn voorstellingen in prent uitvoert."

 

Etskunst

Een criticus over de etsen van Kentridge

"I am only beginning to come to grips with the making of an etching – and my grasp of print making may well be flawed.  But, in my view, some understanding of the process not only enhances the viewing experience of the etchings, but also adds to the enjoyment and appreciation of each print in the series" (criticus over het werk van Kentridge).

https://marvellousartmusings.wordpress.com/2010/03/18/kentridge-etching-and-the-technique-of-printmaking/ 

“Een gestadige, ononderbroken en geestdriftige studie van de graphiek, heeft niet alleen onze belangstelling wakker gehouden voor het zuiver geschiedkundige verloop van deze kunsten, maar heeft er ons ook toe gebracht dieper en dieper te tasten naar hun innerlijk wezen, naar hun specifieke schoonheid.” (Lebeer, p. 12)

Hoeniger: stad en tram & koets

Uitvindingen vervoer rond 1900


Een ongekend groot aantal nieuwe voertuigen

Als er één gebied was waarop de industriële revolutie zijn weerslag heeft gehad, was dat wel op het gebied van vervoer. Er kwamen tal van nieuwe soorten vervoer bij, oude vormen van vervoer namen enorm in volume toe en de benodigde infrastructuur werd uitgebreid op een schaal die welhaast onvoorstelbaar is. Reizen werd opeens een stuk gemakkelijker, de wereld veel kleiner en eigenlijk veranderde er alles door. En dat alles vond plaats in de relatief gezien bijzonder korte periode van een dikke eeuw. Vandaar dat men is gaan spreken van een 'transportrevolutie'. 

Paul Hoeniger - Spittelmarkt, 1912. Verkeer in het Berlijn van 1912: koetsen en karren vermengen zich met elektrische trams en auto's. Toch zijn de meeste mensen nog steeds te voet.

Paeschke

	Paul Paeschke (Berlijn, Duitsland 1875-1943 Berlijn, Duitsland)
	Potzdammerplatz, Berlin
	21 x 21 cm
	Droge naald, gesigneerd r.o. Een zicht op de moderne stad waar tram en koets nog samengaan. Zie JDB

vernis mou (Rops)

 Félicien Rops legt vernis mou uit.

LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE (DEUX FOIS) À EDGAR BAËS

https://www.gazette-drouot.com/lots/10167653  

LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE (DEUX FOIS) À EDGAR BAËS, datée Paris le 12 janvier 1885, 4 pages in-4 oblong (185 x 275 mm), contenant une GRAVURE ORIGINALE à l'eau-forte (Tête de femme au chapeau) et un DESSIN ORIGINAL (Main d'homme en train de graver), sous chemise demi-maroquin bleu moderne.

UN TRAITÉ DU VERNIS MOU: LONGUE LETTRE SUR L'ART DE LA GRAVURE.

Graveur passionné par son art, Rops écrit au graveur Edgar Baës, membre de la Société des Aquafortistes belges, une longue lettre, remplie de détails techniques: un véritable traité du vernis-mou. L'artiste oppose la situation artistique de la Belgique à celle de la France, qu'il décrit de manière très pittoresque.

Rops s'excuse d'abord avec humour de son retard: je reviens de Monte-Carlo. J'ai dès que novembre arrive la nostalgie de la lumière, & le besoin de m'étendre à l'ombre de mes vieux amis les oliviers & les caroubiers, auprès desquels j'ai vécu si longtemps. Puis il en vient au sujet qui les intéresse: Parlons vernis mou avec quantité de détails: Le vernis-mou est un procédé ancien que Marvy et Decamps ont employé avec succès. C'est simple, & très compliqué quand on veut le pousser à bout. Vous prenez une boule de vernis noir ordinaire, vous y ajoutez un tiers de bon suif passé à l'étamine pour qu'il n'y reste pas d'impuretés, vous « fondez » comme dit la Cuisinière Bourgeoise, le tout au bain-marie, vous mêlez avec soin.

Quand cela est liquide vous versez sur un morceau de verre, vous laissez refroidir, vous enlevez avec votre couteau à palette le susdit vernis, vous en faites des boules enveloppées de taffetas, vous vernissez votre planche comme pour l'eau-forte ordinaire mais sans noircir la plaque. Vous prenez un papier très fin avec un grain imperceptible. Il décrit avec une minutie extrême les diverses phases du travail: vous placez vis-à-vis de la planche un petit miroir (le petit miroir doit être placé sur une hausse, moi je me sers du dictionnaire Littré, mais il y a d'honnêtes gens qui préfèrent se servir de Noël et Chapsal [célèbre grammaire]), & vous examinez votre travail dans le petit miroir. Ici, dans un espace laissé en blanc, Rops a exécuté un beau DESSIN ORIGINAL à l'encre (50 x 98 mm): une main en train de décoller la feuille d'épreuve, face à un petit miroir soutenu par un Littré. Puis il continue ses explications: Quand vous le jugez convenable vous enlevez le papier vous bordez avec de la cire & vous faites mordre comme pour une planche ordinaire [...] C'est la simplicité même, conclut-il paradoxalement, ajoutant: mais comme pour l'eau-forte aussi les "tours de main" sont infinis. Il n'y a plus que moi & mes élèves: Gérardin, Leiris et Louis Legrand, qui fassions du vernis-mou à Paris.

Société des Aquafortistes Belges

Interrieus van kerken: etsen

1906 Société des Aquafortistes Belges planche
H RAMAH intérieur d'église

La Gravure originale Belge

J.D.B. 214 A EN VILLE MORTE // VIEUX CANAL 1926

Deze ets is ook te vinden in het boek "La gravure originale Belge" 3de album H 266-B 200 L.R.139 D327 PLANCHES Les planches qui forment le troisième carton d'estampes de la Gravure Originale Belge

Terras/koffiehuis

l'Estampe

Karel van de Woestijne, Verzameld journalistiek werk. Deel 5. Nieuwe Rotterdamsche Courant december 1911- januari 1913 · dbnl
https://www.dbnl.org/tekst/woes002verz16_01/woes002verz16_01_0030.php

"wij hebben immers sedert enkele jaren een kunstkring, waarvan de naam ‘L'Estampe’, genoeg zegt dat het in zijne bedoeling ligt niets dan plaatwerk te bieden. En al toont ons de ‘Estampe’ ook wel gekleurde etsen, houtsneden en litho's, - eene mode die, uit Frankrijk overgewaaid, in ons land van coloristen met gretigheid werd overgenomen, - hoofdzaak bleven er toch wit en zwart, roomtonen en sepia, ivoortinten en bister: de warme gamma der etsen en kopersneden, op haar-zelf zóó weelderig van kleur en zóó verscheiden in hare effecten, dat ik nog maar niet begrijp hoe een artiest ertoe komt, er verfjes in te gaan wrijven."

 

Gustave Den Duyts

Vlaamse Kunstcollectie

"De autodidact Gustave Den Duyts schilderde graag de Gentse stadsrand, waarvan hij het karakter wist vast te leggen in vaak monumentale doeken. In tegenstelling tot de eigentijdse Belgische impressionisten schilderde hij geen zonovergoten landschappen. Den Duyts bracht integendeel een verstilde natuur in beeld. Zijn voorkeur ging uit naar weemoedige herfst- en winterlandschappen. Uit een schilderij als Lichtweerkaatsing op de sneeuw blijkt zijn voorliefde voor weidse panorama’s. Het avondlicht verzacht de contouren van de verschillende landschapselementen. De aanbrekende dooi wordt dan weer in gedempte kleurtonen gesuggereerd. De melancholische schilderijen, aquarellen en grafiek van Den Duyts hadden een grote invloed op de volgende generaties kunstenaars in Gent, onder meer op Albert Baertsoen en Jules De Bruycker.  "

 

Gustave-François Den Duyts (1850-1897) schilder, aquarellist, pastellist, etser en graficus, bekend voor zijn landschappen.

Invloed op Baertsoen. 


Delvin deelde een tijdlang een atelier met Gustave Den Duyts in een tuinhuis in de Drabstraat. Hij woonde in de Rooigemlaan 282 in Gent.

vernis mou

Rechtstreeks op de plaat?
En toch vernis mou?

Sint Jacobsmarkt

J.D.B. 041E FRAGMENT UIT DE ETS SINT JACOBSMARKT
Gekleurd
Door Jules De Bruycker zelf uitgesneden op deze maat voor het album "Yolande"

J.D.B. 041E FRAGMENT UIT DE ETS SINT JACOBSMARKT
Gekleurd
Door Jules De Bruycker zelf uitgesneden op deze maat voor het album "Yolande"

Marchande de Bric à Brac

J.D.B. 042A MARCHANDE DE BRIC A BRAC 1911
Uitzonderlijke staat
Unieke afdruk
H 468-B 392
L.R.N.M.

b

D-versie

D-versie (met zorgvuldige handtekening van JDB).

Brangwyn brieven

Brieven van Brangwyn aan JDB

The first letter is dated 13 August and concerns De Bruycker's need for large acid baths:

     Dear Sir,
     Mr. Lambotte has asked me to send you a large bath -- I will let you
     have it early this week as the large baths I have are made of wood
     this hot weather has made them leak so I hope you will pardon the
     delay in sending it. I hope it will aid your purpose and that you
     will let me have the great pleasure of seeing the etchings you are
     now working upon.
     I have long admired your work. It is splendid. I am glad to hear
     that you are producing plates inspired by the War. With all good
     wishes
     Believe me my dear sir,
     Frank Brangwyn

And the second of 12 September:

     Dear Sir,
     I had written you a letter last week which I forgot to post and
     which I now enclose as it contains the names of printers.

I think after seeing your proofs that Golding & Co. No. 2 on the
     list will be the right man for you.
     I must congratulate you on the noble and fine plates you have made
     more especially I admire the large one of Death ringing the bell --
     It is splendid and if printed on better paper and by a good printer
     it will be splendid.

     I have taken the liberty of giving your address to an American
     Library which is collecting plates and lithographs connected with
     the war. I hope you will hear from them.

          With all good wishes
          Yours sincerely,
          Frank Brangwyn

     p.s. Regarding a publisher I will give you a letter of introduction
     to one or two, but as you know the taste in England is more for the
     pretty than for the noble and large things in art.

Geciteerd door Stephen Goddard

Two letters of 1916 from Frank Brangwyn to De Bruycker (both in a private collection) set the tone for this production. 
    
   
  

Delvin Van Campenhout

Delvin, Moeder en kind - Arthub Flanders



Vervaardiger: Delvin, Jean (ontwerper)
Van Campenhout (drukker)
Periode: 20ste eeuw
Datering: n/a Instelling: Museum voor Schone Kunsten Gent
Type: grafiek
Subtype: ets en aquatint
Materiaal: papier
Onderwerp: figuurvoorstellingen
Dimensies:
h 269 mm
b 210 mm
Inventarisnummer: 1999-BK
Beschrijving:
Deze prent maakt deel van een ongedateerd album met veertien etsen, uitgegeven door de Brusselse drukker Van Campenhout. Het album is genummerd 14/50 en meet 482 x 341 mm. Elke prent is gemerkt met een atelierstempel.

Zie nog andere etsen.

Van Campenhout / Subtype: etsen / Instelling: Museum voor Schone Kunsten Gent - Arthub Flanders Zoek resultaten

Ets: aquatint, vernis mou

 JDB experimenteerde even met aquatint, vernis mou. 

Ook o.a. Degas deed dat. Hij bewerkte één ets op drie manieren.

Camille Pissarro, Paysage, masure, 1879. Etching, aquatint and softground, 16.7 x 17 cm; second (Ashmoleon Museum, Oxford), fourth (Museum of Fine Arts, Boston) and seventh (Metropolitan Museum of Art, New York; www.metmuseum.org) states. 

Drukkers

Marcelin Desboutin, Portrait of the Printer, Leroy, 1875. Drypoint, 29.5 x 20.9 cm. Bibliothèque nationale de France. 

Degas: Rug

Ik zie een werk van Degas die ook vaak het uitgangsleven tekende/schilderde. Zo'n man op de rug/

Edgar Degas, Dancer and an Admirer, c. 1880-3. Monotype, measurements unknown. Whereabouts unknown. 

Ook bij JDB. 

Le cauchemar du Peintre (Giroux)

A.035 LE CAUCHEMAR DU PEINTRE, 1921 

 

 

Brangwyn

BRIEF VAN JULES DE BRUYCKER AAN ZIJN DRUKKER A. VAN CAMPENHOUT

We zien Brangwyn zitten op een koets met een etsnaald. En waarschijnlijk JDB die als koestier verschijnt.

Checken: tekst van de brief en datum van de brief *.

Kleine tekeningetjes

Masereel: etsen etc

Interview met Florquin. 


290 Toch begint u niet direkt met de burijngravure. U experimenteert eerst even met de ets, dan houdt u zich bezig met de droge-naaldets en tenslotte legt u zich sterk toe op de burijngravure, die dan wel uw voorkeur schijnt te krijgen.



Ik heb het met de ets even geprobeerd maar ik heb het vlug opgegeven. Het stond me niet aan dat daar zoveel keukenwerk bij te pas kwam. Er zijn daar heel wat bijkomstige zaken, die een grote rol spelen: de temperatuur van de kamer, de warmte van de plaat, de kompositie van het bad sterk water, de drukker, enz. Ik vond dat procédé niet direkt genoeg. De burijngravure is veel beter te kontroleren: ze is echt hét produkt van uw eigen werk, want wat ge gemaakt hebt, wordt gedrukt. De ets daarentegen wordt bijgewerkt. Met de droge naald is het als met de burijngravure: ge krabt met een stalen stift in de plaat en ge ziet direkt het resultaat. Daar komt geen make-up bij te pas, het is echt het werk van uw handen. Burijngravure en droge naald zijn diepdruk. Dat is juist het verschil met de houtsnede. Wat ge bij de houtgravure uithaalt drukt niet. Het zijn de hoogtes die drukken. Bij de droge naald en de burijngravure gaat de inkt in de groeven: het zijn de diepten die drukken. Ik geloof dat een demonstratie het toch duidelijker zou maken en ook het verschil tussen burijngravure en droge naald zou verhelderen. Om een koperburijn te maken gebruiken we als werktuig een burijn. Daarmee steken we in de plaat zodat er uit de plaat een krol komt en de lijn dus een diepte vormt. De inkt komt in die diepte en dat wordt de gedrukte lijn. Als u even wil kijken: dit wordt dan het resultaat. De lijn speelt hier dus een belangrijke rol. 

Verbaere

VERBAERE HERMAN (1905-1993)

 Iconisch beeld: Groentenmarkt vanop het Gravensteen.

 Huize Palfyn (zie JDB) maar door Verbaere anders genoemd.

zie JDB

LA MAISON JAN PALFIJN / HUIS JAN PALFIJN 1912 (046). 

 

 

 

Etsen lessen

Hogeschool Gent 1748-1995

Epreuve d'Artiste

Aangeboden als épreuve d'artiste:

• • • Inscription Content

      Signed in pencil below image and annotated with title.
      Annotated (recto): "épreuve d'artiste"
      Annotated (verso) with numbers (?)