Les Sceptiques

Ets LES SCEPTIQUES (127) 1921

 (geen tekening gevonden)

J.D.B. 127B LES SCEPTIQUES 1921 

n

 Ets, droge naald. Getekend in potlood

'J D Bruycker' en genummerd 39/75.

Annotatie 'sceptiques'.

Alyn en de bedelaar die JDB reeds eerder portretteerde komen hier samen in één beeld. Stillistisch valt op hoeveel wit hij toelaat, zijn aandacht voor hoofd en handen van de personages. En uit de titel zet ook een ironische toon bij deze oudere heren. 

 

 

Les sceptiques sont les hommes les plus consciencieux... (Balzac)

Voir sur https://citations.ouest-france.fr/citation-honore-de-balzac/sceptiques-sont-hommes-consciencieux-29226.html

 

Balzac, La Peau de Chagrin (1831).

 

La Peau de chagrin, première édition illustrée (100 vignettes gravées sur acier par Brunellière, Nargeot, Langlois d'après les dessins de Gavarni, Baron, Janet-Lange, François Marckl), Paris, H. Delloye et V. Lecou²¹, 1838

 

In een brief aan zijn vrouw vermeldt JDB Balzac alsof ze beiden zijn werk goed kennen

 

 

« Mais quelle trou ! hélas, ces villes où le clergé est resté le maître : que de ruines - que de malpropreté. J’ai dit dans un restaurant - pâtisserie - du poulet, mais juste à côté du W.C. où quelques drôles d’Anglaises genre Fitzroy Street faisaient la file pour p… du de Balzac.*1 »

“Les sceptiques sont les hommes les plus consciencieux... “(Balzac)

PS

Wel is er een tekening getiteld "Sceptique" van de Franse graficus Fernand Louis Gottlob (1873-1935). Gottlob was bekend om zijn karikaturen die in verschillende humoristische tijdschriften verschenen. 

Artvee

Daarnaast is er het boek "Les Sceptiques Grecs" van Victor Brochard, dat een diepgaand overzicht biedt van het Griekse scepticisme. 

Uit Huys

Op 15.07 schrijft JDBr aan RVH over diens voorgenomen bezoek aan het atelier in het Gewad: “J’estime que comme moi vous ne resterez pas à Gand pour fêter la kermesse Gantoise. Dix jours! Qu’est-ce-que nous allons devenir! J’espère vous revoir quand notre ville aura repris son aspect normal” - wat eigenlijk toch een ietwat eigenaardige reactie is vanwege een kunstenaar die voorheen zoveel inspiratie vond in de feestende volksmassa!... Tijdens diezelfde zomer schrijft JDBr aan JDG in Londen: “Ook hier is het koud - regen en wind - en ’t heeft niets van ’t land où fleurit l’orange. Anders stellen het De Bruycker en zijn harem niet al te slecht. De familie zit te vervriezen aan de zee sedert zes weken en ik leef het jongemansleven in het zoo mondaine Gent! Gelukkiglijk komen de bedevaartgangers terug deze week! ’t Werk niet slecht, maar ‘k zou toch wel een medecijn willen vinden tegen het scepticisme.” Dit moet dan de atmosfeer zijn waarin de ets “Les sceptiques”, 1921 gedateerd, tot stand zou komen.

Enhousiastes

J.D.B. 365A ENTHOUSIASTES 1941 project voor het album Gens de chez nous 1941

 Enhousiastes


J.D.B. 365 ENTHOUSIASTE-JEUNESSES ETUDIANTES  

Jules DE BRUYCKER (1870-1945)

Résultat : Non Communiqué

Enthousiastes
Eau-forte, 18 x 24,5.
Epreuve sur Japon nacré, marges.
Justifiée «72 / 100» et signée «J. De
Bruycker» au crayon en dessous. Très fraîche. Sous verre et passe-partout, cadre argenté. Titre au dos sur une étiquette imprimée (n° 12; la scène montre trois amis trinquant)

schrijvende..

B0173 GENS DE CHEZ NOUS 

Jeunes dames

J.D.B. 357A JEUNES DAMES 1941         D.B. 357 JEUNES DAMES 1941

Project voor het album Gens de chez nous 1941

JEUNE COUPLE

J.D.B. 356 JEUNE COUPLE 1941  

J.D.B. 355 JEUNE COUPLE 1941 

Project voor het album Gens de chez nous 1941
Epreuve d'etat

n

J.D.B. 355B JEUNE COUPLE ***C.E.

Contre épreuve 

 

 

zelfde man als op Terrasse? 

Tekening nog zoeken

L'AQUAFORTISTE

L'AQUAFORTISTE (354) 1941

Project voor het album Gens de chez nous. 1941   Op al deze prenten staan notities voor het perfectioneren voor het album Gens de chez nous, gegeven door Jules De Bruycker aan drukker Van Campenhout

 Op de tas staat Jule De Bruycker. Filterkoffie met melk. Sigaretten.



L'AQUAFORTISTE (354A) 1941 


L'AQUAFORTISTE (354B) 1941
Met figuren in de marge

TERRASSE

Ets J.D.B. 353 TERRASSE 1941 

Project voor het album Gens de chez nous 1941

Terras van de Wilson. Het 'terrasgevoel'. Op de achtegrond een ruïne. Sint-Niklaaskerk.

La Flandre Martyre / In Vlanderenland

LA FLANDRE MARTYRE // IN VLAANDERENLAND (067,68,A) (1916) 

 (geen tekening gevonden)

2. Marijke Suetens, "Jules De Bruycker, laat-romanticus en manierist" (K.U. Leuven, 1979), blz. 57-58, merkt hierbij op dat De Bruycker het beeld van de "belegerde kerktorens" reeds in zijn oorlogscyclus gebruikt, b.v. in "La Flandre martyre" van 1916 (Oeuvrecatalogus Grég. Le Roy = GLR nr. 59). Ook het motief van de zich vrij bewegende klok is in datzelfde "La Flandre martyre" aanwezig.

Danse macabre (oorlog)

Tekening  LA DANSE MACABRE (A0070)

 De ets
J.D.B. 079 LA DANSE MACABRE (079 A,B) 1916 

DE BRUYCKER, Jules - “La danse macabre”, [1916]. Eau-forte, 52 x 63 cm, japon 55 x 65 cm à vue; signée, titrée et just. 31/35 à la mine de plomb. Sous passe-partout, verre et cadre mouluré doré (non désencadrée). Feuille lég. insolée, qqs min. égratignures dans le papier = Ets, Japans papier; Veiling_nr59.indd 4810/10/16 16:08

4849titel in potlood, gesign. en genumm. I

Zie links: iemand leest een tekst/schrijft. JDB-achtig figuur.

La Moisson Graanoogst (2)

Le repos des moissonneurs (tekening):

Thema uit de schilderkunst



zie Bruegel: De oogst

In La Moisson (The Harvest, cat. no. 21) Death and the Kaiser look on approvingly at the good labor of the grim reaper. Exquisitely cynical, Death chews on a shaft of wheat whose fecund head, silhouetted against the burning sun, offers the promise of future harvests. The outsized face that stares out from the dark of the windmill seems to be a direct quotation from Bruegel's Dulle Griet (Antwerp, Museum Mayer van den Berghe), but it is probably just the remains of an abandoned composition. 

La Moisson

De tekening (A0064).

De ets: LA MOISSON (077 en A) 1916 

Zie de graanoogst als thema...  (zie tekening: Le repos des Moisseurs)

JDB situeert de scène op een rustige mooie zomerdag onder een brandende zon. We zien een karikatuur van een zelfvoldane keizer (met immens zwaard, zoals hij vaal in karikaturen wordt afgebeeld) die tevreden blikt over het werk van “the grim reaper”.  Dat doet hij in gezelschap van de Dood die kauwt op een korenaar. De figuur draagt ook een zeis (nog een symbool voor de dood). De Dood als een molenaar en maaier. En de Keizer blijkt in dienst van de dood.[RS1]  Op het land zien we een skelet – Magere Hein- maaien. JDB grijpt terug naar de vroeg Middeleeuwse symboliek waarin de dood afgebeeld wordt als een skelet met een zeis. Macaber en grotesk[RS2] .[RS3] 

---

 [RS1]omgekeer in Ypres?

 [RS2]“The outsized face that stares out from the dark of the windmill seems to be a direct quotation from Bruegel's Dulle Griet (Antwerp, Museum Mayer van den Berghe), but it is probably just the remains of an abandoned composition”. (Goddard)

 [RS3]( zie tekening: De lijn overheerst hier ook weer…)

“… in middeleeuwse voorstellingen van de graanoogst gewerkt wordt met een sikkel, een pik, of een werktuig dat het midden houdt tussen een pik en een zeis.”…

PS

de ets La moisson (1916) (077-077A) (1re épreuve avant aciérage).

52,6 x 42,6 cm "L'oeuvre gravé de Jules De Bruycker" G. Leroy 1933, cf. no. 5 

Vente aux enchères De Bruycker Jules 1870 1945 Belgique La maison Jean…

https://www.gazette-drouot.com/lots/974711

 

Ludgate (3)

LUDGATE CIRCUS LONDRES (088) 1916 

LUDGATE CIRCUS LONDRES (088) 1916 

Postkaart:

b

St Paul's op de achtergrond te zien

Gustave Doré, Ludgate Hill - a block in the street: 1872

Ludgate Hill, from ''London, a Pilgrimage'', written by William Blanchard Jerrold (1826-94) pub. 187

London: A Pilgrimage' was conceived in 1868 by the journalist and playwright Blanchard Jerrold. Accompanied by the famous artist Gustave Dore, Jerrold prowled every corner of the heaving metropolis, sometimes with plain-clothes police for protection. 'London: A Pilgrimage' is a forgotten classic of social journalism, a frank and brutal look at the poverty striken, gin-swilling London of the nineteenth century, written in a perceptive, bold and gripping style.

180 incredible etchings by Dore escort Jerrold on his odyssey through the pulsating city, into the Lambeth gas works, seedy opium dens and grubby bathing houses; peering curiously into the desperate lives of the flower sellers, lavender girls and organ grinders. 'London: A Pilgrimage' is an enlightening work that brings to life the chaotic and gloomy past of a great city on the cusp of modern times.

Peter Ackroyd's excellent introduction sheds further light on the period and the context in which Jerrold and Dore felt compelled to reveal to the world the squalor into which London was slowly sinking. 

Ludgate Hill - a block in the street: 1872 (Pennell):

Zie foto: 

Lithograph, printed on Ingres paper. Circa 1920. In the style of Frank Brangwyn  :

Ludgate Cirucs (1)

LUDGATE CIRCUS LONDRES 1916 (086,87,88)

nn

Op de zuil staat te lezen: "Buy War Bonds". Het gaat om de tekst van een poster die  Brangwyn (zie aldaar) gemaakt heeft.

*JOHN

Bespreking:

https://lib.ugent.be/fulltxt/RUG01/002/007/062/RUG01-002007062_2013_0001_AC.pdf

“De periode in Londen geeft een nieuwe wending aan het werk van De Bruycker. Uit zijn etsen van Piccadilly Circus(fig. I.3.14) blijkt dat hij de nadruk legt op het momentane en vluchtige van de atmosfeer. In de compositie van de ets spelen de lege delen een even belangrijke rol als de getekende. De mensen worden vluchtig getekend als bewegende spatten. Ook de ets van het Ludgate Circus

(fig. I.3.15) in Londen probeert het jachtige leven van de grootstad te vatten. Londen wordt afgebeeld als een grootstad waarin bussen, koetsen en de mensenmassa versmelten tot een chaotische beweging.

Begin 1919 kon De Bruycker terugkeren naar zijn geboortestad. Na een afwezigheid van vijf jaar had hij nog meer bewondering voor de monumentaliteit van de gebouwen van zijn stad. Zijn periode in

Londen lijkt evenwel een invloed te hebben gehad op zijn tekenstijl.

De ets van de Sint Niklaaskerk (fig. I.3.16) uit 1919

herinnert aan de vluchtigheid van de Londense grootstad. De figuren lijken donkere spatten die in volle haast op weg zijn naar iets of iemand."

 

Propaganda en JDB

1940-45
“This latter series depicted the German occupiers. The six etchings in this series were only published after his death not long after the end of the war. During the war German print lovers had visited De Bruycker and even asked him to produce a drawing for propaganda purposes which he refused categorically.

Stephen H. Goddard, Jules de Bruycker, 'An Eye on Flanders: The Graphic Art of Jules De Bruycker', Spencer Museum of Art, 1996

Brangwyn & Wereldoorlog 1

Brangwyn almost immediately joined in this relief effort by designing posters aimed at publicising the plight of the refugees and raising money for them. This small exhibition at the William Morris Gallery in Walthamstow, north London, takes its title from a poster he made for the Belgian & Allies Aid League titled, ‘Will you help these sufferers from the war to start a new home: Help is better than sympathy’.:

 

 

De overheids zette een initiatief op van 'War Artists" die ingezet worden om propaganda te voeren tegen Duitsland. Brangwyn behoorde niet tot die groep maar hij onderscheidde zich wel tijdens de oorlogsjaren door zijn engament voornamelijk in het maken van posters die als propaganda tegen de Duitse oorlogsvoerders was gericht. Zijn naam staat als icoon voor dit engament van kunstenaars, zijn stijl heeft echter weinig weinig van wat men misschien verwacht van propaganda: de soldaten zien er niet heroïsch uit maar eerder grotesk en als 'gargoyles'. Hij focuste op de slachtoffers en vernietiging van historische gebouwen in België. vernietiging van België

As with much popular art of the period the images are made of strong, thick lines, confidently sketched in a bold extrovert style but with an unusual intensity of light and shade, of chiaroscuro, which gives them a tremendous dramatic immediacy.

  

The Great War is one of the horrible proofs of this rule – by the fourth and final year the mood on both sides was bitter and unforgiving.

This is the background to the most notorious poster, Put strength into the final blow, which depicts an Allied soldier bayoneting a German in the neck. Legend has it that the image was so incendiary that the German Kaiser put a price on Brangwyn’s head – but it was also criticised here in Blighty for its bloodthirstiness.
‘Put strength in the final blow’ by Frank Brangwyn (1918)

===================================================================
Via privé initiatief werden posters gesponsord. Voor de London Electric Railways maakte Brangwyn een poster (1916):

Hij maakt een 80tal posters in het kader van WO1 maar hij werd geen officiële ‘war artist’. Hij kreeg zelfs last met de cartoon: “Put Strength in the Final Blow: Buy War Bonds”. Zowel de Britten als de Duitsers bleken geschoffeerd. De Kaiser zou zelfs een prijs op zijn hoofd gezet hebben.

Frank Brangwyn maakte tijdens de Eerste Wereldoorlog 80 ontwerpen voor affiches en een enkel oorlogsschilderij (Tank in Action)

Zijn affiche Put strength in the final Blow, Buy War Bonds werd geweigerd door het War Office. De brutale manier waarop de Tommy met zijn bajonet de vijand neersteekt wordt nog versterkt door de expressie van het slachtoffer en het gebruik van clair-obscur.

Gunners (Brangwyn)

Mater Dolorosa Belgica

PS

Brangwyn states in 1917 that Will Dyson's cartoons were "an international asset to this present war." His exhibition of "War Satires" in 1915 was followed by him being appointed an Australian official war artist.

Propaganda

De media speelden een belangrijke rol tijdens de Eerste Wereldoorlog met de verspreiding van nieuws die de bevolking moest overtuigen dat de oorlog een rechtvaardige zaak was.

Uit de tentoonstelling:
"Aansluitend bij deze tentoonstelling wordt het grafische oorlogswerk getoond van de Gentse kunstenaar Jules De Bruycker (1870-1945), die in zijn grafisch werk de gruwel van de Eerste Wereldoorlog op onnavolgbare wijze heeft weten uit te beelden. Zijn etsen zijn macabere allegorieën en groteske prenten geworden, waarmee De Bruycker zich een waardig opvolger toont van de imaginaire, fantastische uitbeeldingen in het werk van Pieter Breugel, Hiëronimus Bosch of zelfs James Ensor."

Een bekende poster is:

 In de US werd daarop gevarieerd:

Oostkerke

De ets L'EGLISE D'OOSTKERKE (098) 1917 

Tijdens de de Eerste Wereldoorlog wordt Oostkerke bezet, zonder al te veel verwoestingen met uitzondering van het Kasteel van Oostkerke en enkele bruggen.



 Foto kerk van Oostkerke:

 Cultureel Erfgoed over de kerk van Oostkerke:

"De Eerste Wereldoorlog vormt voor Oostkerke een langdurige bezetting van het dorp door de Duitsers, dit echter zonder veel verwoestingen, met uitzondering van het Kasteel van Oostkerke en enkele bruggen over de Damse Vaart en het Leopolds- en Schipdonkkanaal, die bijna volledig worden vernield. In 1922 wordt het kasteel heropgebouwd door de familie van der Borgt. Het interbellum brengt moderniseringen met zich mee: in 1925 en 1934 worden telefoonverbindingen getrokken, in 1929-30 wordt het dorp aangesloten op het elektriciteitsnet.

De Tweede Wereldoorlog had heel zware gevolgen voor het dorp van Oostkerke. In de periode tussen de bevrijding (september 1944) en de opruiming van de laatste Duitse weerstand (november 1944), wordt de ganse omgeving onder water gezet. De Franse troepen blazen de Sifons op, het Kasteel van Oostkerke wordt voor de tweede maal zwaar verwoest, de toren van de Sint-Kwintenskerk wordt opgeblazen, in zijn val het grootste deel van de kerk verwoestend. De bebouwing die zich rond de kerk concentreert, wordt voor het grootste deel mee vernield.
De heropbouw van het dorp na de Tweede Wereldoorlog bepaalt voor een groot deel het huidige pittoreske karakter van de dorpskern. Er wordt gekozen voor een romantische, historiserende heropbouw van kerk en gebouwen, waarbij de meeste gevels opnieuw werden witgeschilderd. In 1948 wordt een noodkerk ingezegend ten zuiden van de huidige kerk, in 1952-54 vindt de historisch getrouwe heropbouw van de volledige kerk plaats, waarvan de gotische toren was beschermd als monument."


Correctie van Frank

Extra informatie:

Gevechten tussen Duitsers en “Belgische” trein begin oktober 1914 (Avekapelle – Oostkerke)
https://westhoekverbeeldt.be/ontdek/detail/2635fdc6-bbc6-11e3-b977-538b483e8508
De kerk
https://westhoekverbeeldt.be/ontdek/detail/0a7da69c-bbc6-11e3-b5e5-ab4e5cb70028/media/b3bfb2f7-9c2c-cc2b-b903-021b7479d074?mode=detail&view=horizontal&q=oostkerke&rows=1&page=23
https://westhoekverbeeldt.be/ontdek/detail/081a1aac-bbc6-11e3-aace-33aaf9484c59/media/b69a709c-85f3-7cf4-1615-da85d97c8d36?mode=detail&view=horizontal&q=oostkerke&rows=1&page=286
DE kerk van Jules beeld 144876
http://pallas.cegesoma.be/pls/opac/plsp.getplsdoc?lan=N&htdoc=general/opac.htm
(Bij zoeken “Oostkerke” intypen.)
Uit L’ Indépendence Belge 18 december 1914 - krantenbericht over vlucht
https://hetarchief.be/nl/media/lindépendance-belge/mIpHVha7dcmHUMGCNYOlOvCk?search=oostkerke
= tevens ongelooflijk WOI foto archief



098 Kerk Oostkerke.jpgOostkerke krant 18 december 1914.pngOostkerke van Jules 1.jpgOostkerke van Jules.jpg

  Verzameling:  De Bremaecker (+ weet ik niks van).